Kỹ thuật phủ vải tạo khối trên trang phục nữ
TAÏP CHÍ PHAÙT TRIEÅN KH&CN, TAÄP 18, SOÁ K3- 2015
Kỹ thuật phủ vải tạo khối trên trang
phục nữ
Nguyễn Thị Mộng Hiền1
Hồ Tường Vy2
Hoàng Thị Thảo3
1Trường Đại học Bách Khoa, ĐHQG-HCM
2Công ty cổ phần Dệt may Gia Địmh – Phong Phú
3Tổng công ty cổ phần may Nhà Bè
(Bản nhận ngày 14 tháng 11 năm 2014, hoàn chỉnh sửa chữa ngày 30 tháng 6 năm 2015)
TÓM TẮT
Bài bá o này trì nh bày kết quả nghiên
cứu của kỹ thuật phủ vải trên mannequin để
sá ng tạo hì nh khối trên trang phục nữ. Qua
bài bá o, tá c giả muốn giới thiệu một phương
phá p thiết kế rập đang được ứng dụng mạnh
mẽ trong lĩnh vực thiết kế thời trang của cá c
nước tiên tiến trên thế giới và cũng để phục
vụ cho cô ng tá c giảng dạy mô n học thiết kế
trang phục tại các trường có đào tạo chuyên
ngành Cô ng nghệ may – Thiết kế thời trang.
Đối tượng nghiên cứu là những khối cong,
khối đa giác may ráp nổi trên trang phục và
cá c kiểu đầm được phủ mẫu từ đơn giản
đến phức tạp như là đầm cô ng sở, đầm dạ
hội, đầm cưới. Nguyên vật liệu phủ mẫu
trên mannequin là vải mộc 100% cotton và
vải chí nh thực hiện sản phẩm là cá c loại vải
phi, vải nhung, vải voan, vải lưới có độ co
giã n với cá c màu sắc đậm nhạt khá c nhau.
Khi ủi cá c mẫu vải, sản phẩm khô ng sử
dụng bàn ủi hơi để ủi. Kết quả nghiên cứu
đưa ra các quy trì nh tạo khối 3D trên
mannequin, và các bước phủ của cá c kiểu
đầm trên.
Từ khoá : Thiết kế trang phục, mannequin, khối 3D, phủ mẫu, thiết kế rập, đầm cô ng sở,
đầm dạ hội, đầm cưới, thiết kế thời trang.
1. GIỚI THIỆU
Trong thiết kế trang phục thường sử dụng
chủ yếu thiết kế theo phương pháp tính toán 2D
[1, 2, 5, 11, 12] và phương pháp phủ mẫu 3D [10,
13, 14]. Thiết kế theo phương pháp 3D đã có từ
rất lâu nhưng khả năng sử dụng vẫn hạn chế. Tuy
nhiên, khi ngành công nghiệp thời trang phát
triển trong những năm gần đây thì phương pháp
thiết kế 3D đã được nhân rộng tại nhiều nước
trên thế giới. Với thiết kế 2D kích thước và hình
dạng của các chi tiết của sản phẩm được xác định
Trang 25
SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol.18, No.K3 - 2015
đạo kết hợp cùng các chất liệu vải xốp, vải voan,
dựa trên cơ sở những số đo của cơ thể người, hệ
số gia cử động, hệ số công nghệ cùng những
thông tin về kiểu dáng sản phẩm và những
phương pháp tạo dáng chúng. Thiết kế theo
phương pháp 3D được thực hiện bằng tay (phủ
vải trực tiếp để lấy mẫu trên mannequin) [4,8,9]
hoặc thiết kế dưới sự hỗ trợ của phần mềm kết
hợp thiết kế 2D, mô phỏng may ảo, mô phỏng
mặc và biểu diễn ảo phần mềm V-Sticher, phần
mềm CLO3D... phương pháp này đã được sử
dụng phổ biến trên thế giới, giúp nhà thiết kế
nảy sinh thêm nhiều ý tưởng mới so với ý tưởng
ban đầu, làm cho việc thiết kế trở nên dễ dàng và
đầy cảm hứng. Đa phần dòng thời trang cao cấp
của những nhãn hiệu lớn đều sử dụng kỹ thuật
này, chẳng hạn như bộ đầm cưới trong bộ sưu
tập mùa thu 2011 của nhà thiết kế Marchesa với
phần thân áo và tùng váy 3D xòe rộng, xếp nếp
theo nghệ thuật gấp giấy origami độc đáo; bộ sưu
tập xuân hè 2011 của nhà thiết kế John Galliano
với thủ thuật xếp nếp độc đáo đã tạo nên nét sống
động 3D cho phần thân áo và vẻ yểu điệu ở chân
váy; bộ sưu tập “Black Rose” 27/8/2013 của nhà
thiết kế Hoàng Minh Hà với tông màu đen chủ
vải lưới được thiết kế tạo khối 3D đã chuyển tải
được toàn bộ ý nghĩa bộ sưu tập. (Hình 1)
Thiết kế 3D, mẫu sẽ được phủ trực tiếp lên
mannequin thật hoặc ảo, từ đó chuyển sang rập
2D. Ưu điểm của phương pháp này là kiểu dáng
sản phẩm sẽ nhìn thấy trước khi chuyển sang rập
2D nên kiểu dáng được trau chuốt hơn để tăng
giá trị và chất lượng sản phẩm được nâng cao.
Trong bài báo này, tác giả sẽ giới thiệu kỹ
thuật tạo các khối và kỹ thuật phủ các kiểu đầm
tạo khối qua ba kiểu đầm công sở, đầm dạo phố,
đầm cưới. Người thiết kế chuyển ý tưởng của
mẫu phác thảo thành một dạng 3D để hình dung
bộ trang phục. Kích thước và tỷ lệ kích thước của
các chi tiết tạo hình khối liên quan với nhau và
liên quan với vóc dáng cơ thể được nhìn thấy rõ
ràng nên việc hiệu chỉnh chi tiết mẫu cho tới khi
thỏa mãn thẩm mỹ nhà thiết kế sẽ được tối ưu.
Bên cạnh đấy khả năng tác động của vải như là
độ rũ vải, xếp nếp vải hay sống vải… dễ dàng
được nhìn thấy.
Hình 1. Các kiểu trangphục sử dụng kỹ thuật tạo khối
Trang 26
TAÏP CHÍ PHAÙT TRIEÅN KH&CN, TAÄP 18, SOÁ K3- 2015
êm, không biến dạng như các rập giấy và khi ủi
thì không sử dụng bàn ủi hơi để ủi [4,p.27] do
vải chính được sử dụng là vải trắng kem (áo
cưới), vải phủ là vải cotton mộc 100% có màu
kem nên khi dùng bàn ủi hơi vải phủ có ngã màu
cũng không sao nhưng vải chính sẽ bị ố hoặc ngã
màu do nước có phèn. Một vấn đề đặt ra về sự
tương đồng của vải phủ với vải chính và khi vải
mộc nhăn thì lúc can qua vải thât sẽ có sai số sơ
đồ. Tuy nhiên vấn đề này sẽ được giải quyết như
sau:
2. NỘI DUNG
2.1 Đối tượng nghiên cứu
2.1.1 Người mặc
Đối tượng sử dụng các sản phẩm này là giới
nữ trẻ trong độ tuổi từ 25 đến 35 có thông số 3
vòng chính tương đương các số đo trên
mannequin.
2.1.2 Mannequin (Hình 2.1)
Mannequin sử dụng để phủ mẫu: size S
(vòng ngực: 88cm; vòng eo: 63cm; vòng mông:
92cm)
- Điều chỉnh nhiệt độ thích hợp với vải mộc
để ủi phẳng.
- Lót vải phủ phía trên vải chính thì khi ủi
mẫu sẽ phẳng, không co rút sau khi ủi.
Làm như vậy có vẻ phức tạp. Vậy, tại sao ta
không dùng vải chính để phủ trực tiếp? Có 2 lý
do để sử dụng vải phủ không phải là vải chính và
không có độ co giãn:
- Tính kinh tế: sẽ rất lý tưởng nếu vải phủ là
vải chính hoặc các loại vải có đặc tính gần giống
vải chính thì kết quả phủ sẽ trực quan nhất và cho
hiệu quả cao hơn nhưng khi dùng vải mộc sẽ tiết
kiệm được chi phí và vẫn đảm bảo được hiệu quả
của mẫu phủ.
Hình 2.1. Mannequin size S
2.1.3 Nguyên vật liệu may
Vải mộc 100% cotton (Hình 2.2), vải phi,
vải nhung, vải voan, vải lưới (Hình 2.3).
- Các mẫu thiết kế trong bài đều có dáng ôm
nên trước khi cắt lên vải chính phải kiểm tra độ
giãn của vải để gia giảm vào công thức thiết kế.
Nếu R là phần trăm độ co giãn, l0 là thông số
kích thước ban đầu, l1 là thông số kích thước sau
khi gia công thì công thức phần trăm độ co giãn
được tính như sau:
Hình 2.2 Vải phủ (vải mộc, dệt thoi), 100% cotton
|
| × 100
ꢁ ꢃꢁ
ꢂ
ꢄ
( )
ꢀ % =
ꢁ
ꢂ
Hình 2.3 Các loại vải chính
2.2 Nội dung nghiên cứu
Lý do sử dụng vải mộc 100% cotton để phủ
vì loại vải này có tính ổn định cao về cơ lý [3, 7]
nên kết quả phủ sẽ có được các rập vải phẳng,
Thiết kế mẫu 2D cho các mẫu khối hình
tim, khối hình hoa hồng, khối hình thang, khối
hình tam giác, trang phục đầm công sở, đầm dạ
Trang 27
SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol.18, No.K3 - 2015
hội, đầm cưới thông qua phương pháp thiết kế
Đây là kiểu đầm ôm sát cơ thể dài đến
trên mannequin.
ngang đùi, phối 2 chất liệu phi hai da và nhung,
lót thun. Đầm có hai lớp, không đường sườn,
không đường vai, có đường rã tạo kiểu đi từ thân
trước vòng ra thân sau cùng những đường nối
giữa thân trước, xếp ply 2 bên kết hợp với những
mảng phối vải khác màu, dây kéo giấu ở lưng sẽ
làm trang phục khi mặc sẽ ôm, tạo sự thướt tha
và bậc lên điểm nhấn của kiểu mẫu.
2.2.1 Phân tích các khối tạo trên trang phục
Các khối được trong nội dung bài báo này
có dạng hình trái tim được tạo những nếp xếp,
nếp gấp theo ý đồ người thiết kế để có được một
trái tim hình khối rời bên ngoài và được may
ghép vào phần thân áo cũng như một hoa hồng
với những đường cong uốn lượn tạo được kiểu
trang phục hình khối sống động. Một kiểu khối
khác không phải may ghép vào mà được tạo nổi
trực tiếp trên trang phục thông qua kỹ thuật tạo
khối, rã mảnh và may chắp các mảnh lại với
nhau như là các khối đa giác, tam giác (Hình
2.4).
2.2.2.2 Phân tích mẫu đầm dạ hội
Là kiểu đầm này ôm sát cơ thể dài đến
ngang đùi, xòe ra đến gót chân được phối màu
hồng cánh sen và tím. Đầm có hai lớp, lệch vai,
không đường ráp vai, không đường sườn, có các
đường rã tạo kiểu đi từ thân trước vòng ra thân
sau. Đầm tạo được điểm nhấn bởi 2 bông hồng
trên ngực và một bông hồng ở một bên hông.
Dây kéo giấu ở lưng đầm.
Chính sự đa dạng của các khối với những
góc cạnh thể hiện sự mạnh mẽ hoặc các đường
cong uốn lượn mềm mại sẽ được tạo hình trước
rồi may ghép vào trang phục hoặc các khối được
tạo liền trên trang phục là một tính mới của kỹ
thuật tạo khối.
2.2.2.3 Phân tích mẫu đầm cưới
Kiểu đầm này cắt cup ngực, chân đầm có
dạng đuôi cá, xòe dài từ ngang đùi đến gót chân.
Đầm hai lớp không dây, xếp nếp xéo trên nửa
thân trước, kết lưới trên tùng váy từ giữa đùi đến
gót chân. Dây kéo giấu ở lưng đầm.
2.2.2 Phân tích các kiểu mẫu trang phục
Tác giả muốn giới thiệu kỹ thuật phủ mẫu
các kiểu đầm có kiểu dáng từ đơn giản đến phức
tạp: kiểu đầm công sở, kiểu đầm dạ hội, kiểu đầm
cưới nhằm phục vụ cho công tác giảng dạy môn
học thiết kế trang phục và hỗ trợ các nhà thiết kế
thời trang trong sáng tác mẫu thông qua phương
pháp thiết kế trên mannequin (Hình 2.5).
2.3 Phương pháp nghiên cứu
Có hai phương pháp được sử dụng cho nội
dung nghiên cứu trong bài báo: 2.2.1: kỹ thuật
tạo khối, 2.2.2: kỹ thuật phủ vải trên mannequin.
2.2.2.1 Phân tích mẫu đầm công sở
Hình 2.4.Tạo mẫu các khối
Trang 28
TAÏP CHÍ PHAÙT TRIEÅN KH&CN, TAÄP 18, SOÁ K3- 2015
Hình 2.5. Các kiểu đầm sẽ phủ trên mannequin
3.2 Tạo khối cong hoa hồng (Hình 3.2)
3. KẾT QUẢ NGHIÊN CỨU
3.1 Khối trái tim (Hình 3.1)
Bước 1: Thiết kế rập thân pen eo cơ bản phủ
lên mannequin. Chuẩn bị một tấm vải hình chữ
nhật có kích thước khoảng 30x30 cm. Cắt một
đường cong đến tâm như hình.
Bước 1: Thiết kế rập thân pen eo cơ bản trên
mannequin.Vẽ hình trái tim (kích thước theo
mục đích thiết kế) và các đường kết cấu ở vòng
cổ, đường vai, đường sườn và đường eo lên rập
cơ bản vừa tạo. Đánh dấu các vị trí kiểm soát độ
giãn.
Bước 2: Xoắn mẫu tạo dáng cánh hoa
Bước 3: Xoắn mẫu như hình và ghim kim
cố định.
Bước 2: Tháo mẫu ra khỏi mannequin.
Dùng kéo cắt hình trái tim được vẽ trên rập ra.
Bước 3: Cắt một tấm vải hình vuông vừa đủ
lớn, sau đó dùng kim ghim cố định để tạo những
nếp xếp, nếp gấp tạo kiểu. Đặt hình trái tim đã
cắt ở bước 3 xuống dưới tấm vải được tạo nếp
gấp ở bước 4. May cố định 2 lớp vải lại. Cắt gọt
phần vải thừa xung quanh mép vải hình trái tim
bên dưới, ta được hình trái tim có nếp gấp. Lấy
rập thân sau khi đã cắt ra ở bước 3, đặt lên giấy
vẽ lại và chừa thêm đường may 1cm xung quanh
đường kết cấu và đường ráp trái tim vào thân.
Can lại các đường đánh dấu trên thân lên rập
giấy.
Bước 4: May lược theo đường ghim kim để
cố định hoa hồng.
Bước 5: Phủ rập thân lên mannequin. Đặt
mẫu hoa hồng lên mannequin và ghim kim cố
định.
Bước 6: May cố định mẫu trên mannequin,
vẽ các đường ra mảnh khối hoa hồng (theo
đường màu đỏ trên hình), đánh dấu đường sườn,
vai, các điểm giữa cổ, giữa eo.
Bước 7: Tháo mẫu xuống khỏi mannequin,
cắt gọt vải thừa ở bề trái. May hoàn chỉnh sản
phẩm.
3.3 Tạo khối hình thang (Hình 3.3)
Bước 1: Thiết kế rập thân pen eo cơ bản trên
mannequin.
Bước 4: Can rập giấy sang vải và cắt ra. Lấy
dấu lại các điểm đánh dấu trên rập giấy lên vải
để quá trình may được thuận lợi và chính xác
hơn. May ráp thân và rập trái tim có nếp gấp lại
với nhau được mẫu cần tạo.
Vẽ phác thảo mẫu trên giấy, tô màu hoặc
gạch chéo làm ký hiệu phân biệt những mảng ráp
cần phối màu.
Trang 29
SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol.18, No.K3 - 2015
Đo khoảng cách hai đầu ngực. Tạo khối hộp
hình thang, khoét lỗ tam giác.
giác. Kẻ thêm đường kẻ từ phía đường sườn đi
qua điểm ngực (chỉ một bên ngực) nối thẳng với
đỉnh nhọn của tam giác đối diện.
Bước 2: Dán khối hộp vừa tạo lên rập thân
trên mannequin bằng băng keo 2 mặt. Đảm bảo
cạnh nhỏ hình thang đi qua 2 điểm ngực. Vẽ lên
rập thân ở bước 4 theo bản phác thảo trên giấy.
Bước 3: Đánh số thứ tự từng mảnh phối, ghi
chú màu rõ ràng về màu vải phối và các điểm
đánh dấu. Vẽ hướng canh sợi cho từng mảnh
phối.
Bước 2: Đo kích thước hai hình tam giác,
sao lên giấy, và tạo khối cho hình tam giác với
độ nổi thích hợp như hình.
Bước 3: Dán hai khối tam giác nổi trên bề
mặt thân trước ăn khớp với đường vẽ tam giác
trên mannequin. Đánh dấu các điểm kiểm soát
độ giãn. Vẽ hướng canh sợi.
Bước 4: Tháo thân vừa vẽ ra khỏi
mannequin. Cắt rời các mảnh phối.
Bước 4: Tháo mẫu xuống khỏi mannequin.
Dùng kéo bấm cắt chỉ để mở pen eo còn lại để
đảm bảo mẫu được trải phẳng. Cắt các đường cắt
theo đường kiểu đã vẽ.
Bước 5: Can các mảnh vừa cắt lên giấy, ghi
chú lạiđầy đủ như trên rập vải. Chừa 1cm đường
may và cắt tạo rập giấy.
Bước 5: Can rập lên vải chừa đường may 1
cm và cắt.
Bước 6: Can rập giấy vừa có lên vải (đúng
theo màu vải đã ghi chú), ghi rõ ràng nội dung
như trên rập giấy. Chừa 1cm đường may và cắt.
Bước 7: Mayráp các mảnh lại với nhau theo
thứ tự đã đánh số để hoàn chỉnh sản phẩm.
3.4 Tạo khối tam giác (Hình 3.4)
Bước 6: May hoàn chỉnh sản phẩm.
Bước 1: Thiết kế rập pen eo trên
mannequin. Kẻ các đường tạo kiểu hình tam
Hình 3.2.Các bước tạo khối hoa hồng
Trang 30
TAÏP CHÍ PHAÙT TRIEÅN KH&CN, TAÄP 18, SOÁ K3- 2015
Hình 3.3. Các bước tạo khối hình thang
Hình 3.4. Các bước tạo khối hình tam giác
Tạo khối được xem là một kỹ thuật phủ khá
Bước 3: Đánh dấu các điểm giãn cẩn thận,
ghi rõ ràng theo từng cặp chữ cái để quá trình
may được thực hiện dễ dàng. Do kết cấu rập rất
phức tạp nếu như không đánh dấu rõ ràng, cẩn
thận, khi rã mảnh ra rất khó phân biệt các vị trí
ráp lại với nhau.
phức tạp đòi hỏi người thiết kế phải có sự phán
đoán các nếp gấp, các cạnh tạo hộp hoặc những
gờ dợn sóng nên được tạo ở vị trí nào để bật được
khối khi lắp ráp vào sản phẩm [6, 8]. Bên cạnh
đó, kỹ thuật tạo khối còn yêu cầu độ khéo léo và
tỉ mỉ của người thiết kế.
Bước 4: Can mẫu phủ qua vải và cắt. May
ráp các chi tiết lại với nhau phù hợp với thứ tự
mảnh ráp và các ký tự đánh dấu điểm giãn.
Bước 5: May hoàn chỉnh sản phẩm.
3.5 Phủ mẫu đầm công sở (Hình 3.5)
Bước 1: Làm rập vải trên mannequin.
Bước 2: Vẽ lên vải các đường tâm và các
đường rã mảnh theo bảng vẽ mô phỏng trên
mannequin.
Trang 31
SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol.18, No.K3 - 2015
Hình 3.5. Các bước phủ đầm công sở
3.6 Phủ đầm dạ hội (Hình 3.6)
ghim ngang cố định hoa lên thân nhưng không
dính vào mannequin. May ghép hoa vào vị trí
hông của rập vải.
Bước 1: Làm rập vải trên mannequin. Đánh
dấu các đường tạo kiểu bằng dây ruy băng đỏ lên
mannequin.
Bước 4: Vẽ lên vải các đường rã mảnh.
Đánh số thứ tự cho các mảnh rã, phải ghi chúrõ
ràng màu sắc, chất liệu vải tại vị trí đó. Vẽ hướng
canh sợi cho từng mảnh rã. Đánh dấu các điểm
giãn cẩn thận, ghi rõ ràng theo từng cặp chữ cái
để khi may không bị nhầm lẫn.
Bước 2: Cắt 6 miếng rập làm tùng váy đuôi
cá và may nối 6 miếng lại với nhau. May nối
tùng váy và phần lai trên thân lại với nhau.
Bước 3: Vẽ định vị cổ áo, vị trí hai bông
hồng trên ngực áo. Xoắn một bông hồng to riêng
bên ngoài rồi may đặt lên hông mẫu phủ. Ghim
Bước 5: Can mẫu phủ lên vải rồi cắt.
Bước 6: May hoàn chỉnh sản phẩm.
Trang 32
TAÏP CHÍ PHAÙT TRIEÅN KH&CN, TAÄP 18, SOÁ K3- 2015
3.7 Phủ đầm cưới (Hình 3.7)
bỏ vải thừa xung quanh chi tiết. May cố định lớp
xếp nếp và lớp lót tại đường cup ngực, đường
sườn, đường lai để các xếp nếp được định vị chắc
chắn. Ta được lớp chính. May lộn lớp chính với
lớp lót thứ hai.
Bước 1: Làm rập vải trên mannequin.
Bước 2: Phủ vải cho các chi tiết thân trước,
decoup thân trước, thân sau, decuop thân sau, với
chiều dài đến hết mannequin. Can qua rập giấy,
chừa đường may.
Bước 4: May dún tùng váy có chiều dài
bằng từ lai lớp chính đến gót chân. May lộn tùng
váy với lớp chính tại lai.
Bước 3: Cắt lớp lót. May các chi tiết lại với
nhau cho khớp. Đặt lớp lót đầu tiên đã may lên
mannequin, ghim kim cố định. Xếp nếp gấp trên
vải chính ôm sát mannequin. Ghim kim cố định
trong quá trình xếp. May lược cố định lớp xếp
nếp chính bên ngoài vào lớp lót bên trong. Cắt
Bước 5: Cắt các mảnh lưới hình vuông kích
thước 20x20 cm, may kết dính lên tùng váy tại
tâm hình vuông theo từng lớp cho đến khi phủ
kín tùng váy đề có được sản phẩm hoàn chỉnh.
Hình 3.7.Các bước phủ mẫu đầm cưới
Trang 33
SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol.18, No.K3 - 2015
3.8 Nhận xét
Kỹ thuật thiết kế rập 3D được thực hiện trực
4. KẾT LUẬN
Phương pháp thiết kế rập nữ trên
mannequin là một phương pháp thiết kế hiện
đại, nhất là thiết kế tạo khối. Kỹ thuật thiết kế
này có những điểm vượt trội sau:
tiếp trên mannequin rồi phẳng hóa thành rập 2D
nên ta có thể nhận biết trực tiếp phom dáng và
đặc điểm của mẫu thiết kế (độ phồng, độ xòe, độ
ôm, độ rủ...) trong quá trình thiết kế, đặc biệt là
những kiểu dáng tạo khối trên trang phục. Những
trang phục tạo khối nếu được thực hiện thiết kế
rập theo phương pháp 2D thì sẽ rất tốn thời gian
và không kiểm soát được kiểu dáng, do đó hiệu
quả thiết kế rập không cao, có thể không đúng
với ý đồ thiết kế ban đầu.
-Tính trực quan: có thể chỉnh sửa kiểu mẫu
ở ngay khâu thiết kế rập trước khi qua khâu may.
Sự chính xác và mức độ hoàn chỉnh của sản
phẩm gần như đạt kết quả tốt nhất, ít chỉnh sửa.
Ngược lại trong khi thiết kế bằng phương pháp
2D, ta không thể nhận biết được sản phẩm cuối
cùng, chủ yếu là do kinh nghiệm, nên sẽ có nhiều
lần chỉnh lại rập và may mẫu lại.
Phương pháp thiết kế nào cũng có ưu và
nhược điểm, so sánh với phương pháp thiết kế
2D thì phương pháp thiết kế 3D có những hạn
chế sau:
-Sự khơi gợi cảm hứng sáng tác: sẽ có nhiều
ý tưởng mới so với ý tưởng ban đầu, đồng thời
giúp việc thiết kế trở nên dễ dàng, trực quan và
đầy cảm hứng. Thiết kế trên không gian 3 chiều
dễ tưởng tượng hơn khi thiết kế trên mặt phẳng
2 chiều.
-Thiết kế trên mannequin chuẩn (thông số,
size, phom dáng...). Trong khi chưa có chuẩn
size mannequin hoàn chỉnh và thống nhất cho cơ
thể học người Việt Nam.
-Độ vừa vặn: Sản phẩm ôm sát, chuyển
động theo những đường cong của mannequin với
độ chính xác rất cao.
-Sửa sản phẩm khó: Một khi đã ra rập thì rất
khó chỉnh sửa. Nếu muốn chỉnh sửa phải tiến
hành phủ lại từ đầu, rất mất thời gian. Vì vậyphải
kiểm tra phom dáng, kiểu mẫu, các đường tách
cẩn thận trước khi cắt.
Kỹ thuật này cho ra đời những kiểu dáng
độc đáo, hoàn chỉnh và chuẩn xác nhất sau khi
hoàn thành sản phẩm. Giá trị và chất lượng sản
phẩm được nâng cao.
Kỹ thuật thiết kế rập trên mannequin còn
được thực hiện cho rất nhiều dòng sản phẩm nữ
như quần âu, vest, áo khoác... và các trang phục
nam, trang phục trẻ em. Trong tương lai, khi hệ
thống size chuẩn, phom dáng mannequin được
nghiên cứu phù hợp với đặc điểm cơ thể học của
người Việt Nam thì phương pháp này hứa hẹn sẽ
được sử dụng ngày càng phổ biến hơn ở các
doanh nghiệp, công ty thời trang.
-Đánh mất một chi tiết rập sẽ gặp rất nhiều
khó khăn vì sẽ phủ lại từ đầu để có lại được chi
tiết đó.
Đánh giá: các sản phẩm sau khi may hoàn
chỉnh đúng với kiểu dáng thiết kế ban đầu và tiến
hành mặc thử lên mannequin đều đạt yêu cầu về
độ vừa vặn. Tuy nhiên, độ thoải mái do vải và
tính tiện nghi của trang phục không đánh giá
được vì mannequin không có cảm xúc như cơ thể
người.
Trang 34
TAÏP CHÍ PHAÙT TRIEÅN KH&CN, TAÄP 18, SOÁ K3- 2015
Creating forms for women’s clothing by
draping techniques
Nguyen Thi Mong Hien1
Ho Tuong Vy2
Hoang Thi Thao3
1Ho Chi Minh city University of Technology, VNU –HCM
2Gia Dinh – Phong Phu Textile and Garment Corporation
3Nha Be Garment Corporation
ABSTRACT
This paper presents research results of
techniques of draping on mannequins to
create forms for women’s clothing. In the
advanced countries, this method is applied
very strongly to patternmaking in the field of
fashion design. In Vietnam, it is taught for
subjects of costume design at the
universities, colleges where fashion design
and garment technology have been taught.
Subjects for draping are blocks to make
stitches in cloth with much kind of styles
from basic styles to complex styles, such as
dress, evening dress and wedding dress.
Draping fabric has content 100% cotton
using for draping on the mannequin, main
fabrics are satin fabrics, drill fabric with
many colors from light color to dark color.
These fabrics have content spandex fiber
and ironed by heat only. The results show
process creates 3D blocks and steps
draping for dress ??????/on manequin
Keywords: Costume design, mannequin, 3D blocks, draping, pattern design, office dress,
evening dress, wedding dress, fashion design.
TÀI LIỆU THAM KHẢO
[1]. Nguyễn Thị Mộng Hiền Cơ sở thiết kế
trang phục, NXB Đại học quốc gia Thành
phố Hồ Chí Minh (2011)
[4]. Helen Joseph Armstrong, Draping for
Apparel Deseign (Second Edition), New
York (2000)
[2]. Trần Thị Hường, Kỹ thuật thiết kế trang
phục, NXB Đại học quốc gia Thành phố Hồ
Chí Minh (2004)
[5]. Helen Joseph Amstrong, Patternmarking
for Fashion Design, New York (1995)
[6]. J. Fan, W. Yu and L. Hunter, Clothing
appearance and fit, Science and
Technology, Cambridge England (2004)
[3]. Nguyễn văn Lân, Vật liệu dệt, NXB Đại học
Quốc gia Thành phố Hồ Chí Minh (2004)
Trang 35
SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol.18, No.K3 - 2015
[7]. Kate Heintz Watson, Textiles and Clothing,
Home Economics Association (1907)
[8]. Toniko Nakamichi Pattern, Pattern
Magic1, Laurence King Publishhers (2007)
[9]. Toniko Nakamichi, Pattern Magic2,
Laurence King Publishhers, (2007)
[12].Winifer Alrich, Fabric & Pattern Cutting
(Third Edition), Blackwell Publishing
(2013)
[13].Sungmin Kim, Chang Kyu Park, Basic
garment pattern generation using geometric
modeling method, International Journal of
Clothing Science and Technology, Vol.19,
Iss. 1, pp.7-17 (2006)
[10].W.Fu, J.Fan Innovation & Technology of
Women’s Intimate, Apparel and fit,
Woodhead Publishing Limited, England
(2006)
[14].Xuyuan Tao and Pascal Bruniaux, Toward
advanced three-dimensional modeling of
garment prototype from draping technique,
International Journal of Clothing Science
and Technology, Vol.25, Iss. 4, pp.1-19
(2013)
[11].Winifer Alrich, Mettric Pattern Cutting for
women wear (Fourth Edition), Blackwell
Publishing (2004)
Trang 36
12 trang
09/05/2022
6300
Bạn đang xem tài liệu "Kỹ thuật phủ vải tạo khối trên trang phục nữ", để tải tài liệu gốc về máy hãy click vào nút Download ở trên
File đính kèm:
- ky_thuat_phu_vai_tao_khoi_tren_trang_phuc_nu.pdf
