Diễn ngôn tính dục trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư nhìn từ giá trị kinh nghiệm của từ ngữ
DIỄN NGÔN TÍNH DỤC TRONG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN NGỌC TƯ
NHÌN TỪ GIÁ TRỊ KINH NGHIỆM CỦA TỪ NGỮ
NGUYỄN THỊ HOÀI PHƯƠNG1,*, NGUYỄN THỊ THU SƯƠNG2
1Khoa Ngữ văn, Trường Đại học Sư phạm, Đại học Huế
2Khoa Lữ hành, Trường Du lịch, Đại học Huế
*Email: nguyenthihoaiphuong@dhsphue.edu.vn
Tóm tắt: Từ góc nhìn của khoa học ngôn ngữ, chúng tôi nhận thấy có khá
nhiều đường hướng phân tích diễn ngôn có thể được sử dụng nhằm làm sáng
rõ các đặc trưng nghệ thuật của diễn ngôn tính dục. Trong đó, đường hướng
phân tích diễn ngôn phê phán tỏ ra phù hợp hơn. Bởi, diễn ngôn tính dục nếu
được nhìn nhận như là một sáng tạo nghệ thuật mang tính lựa chọn thì với
đường hướng phân tích diễn ngôn phê phán, sự chi phối của quyền lực người
sáng tạo, của quan điểm tư tưởng xã hội, giai cấp và của thế giới quan con
người dưới ánh sáng của đường hướng phân tích diễn ngôn này sẽ có cơ hội
được nhận chân rõ nét. Phân tích diễn ngôn phê phán sẽ chỉ ra các đặc trưng
cơ bản của diễn ngôn tính dục về từ ngữ, cấu trúc ngữ pháp và cấu trúc diễn
ngôn trên ba phương diện: giá trị kinh nghiệm, giá trị quan hệ và giá trị biểu
cảm. Trong bài viết này, chúng tôi chỉ lựa chọn một phương diện - giá trị
kinh nghiệm của từ ngữ để làm rõ các đặc điểm của diễn ngôn tính dục. Đối
tượng được chúng tôi lựa chọn làm minh chứng là diễn ngôn tính dục có
trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư.
Từ khóa: Diễn ngôn tính dục, tính dục, phân tích diễn ngôn phê phán, diễn ngôn.
1. MỞ ĐẦU
Diễn ngôn tính dục là mảnh đất dung chứa nhiều hấp lực đối với giới nghiên cứu trong
việc tìm tòi, khám phá và phân tích những giá trị ngầm ẩn của thế giới diễn ngôn cùng
những quan điểm, tư tưởng của người sáng tạo. Có nhiều con đường để khởi mở các đặc
trưng của diễn ngôn nói chuhng và diễn ngôn tính dục nói riêng. Song dưới góc nhìn
của khoa học ngôn ngữ, diễn ngôn tính dục tỏ ra phù hợp với đường hướng phân tích
diễn ngôn phê phán. Bởi, diễn ngôn tính dục nếu được nhìn nhận như là một sáng tạo
nghệ thuật mang tính lựa chọn của nhà văn thì với đường hướng phân tích diễn ngôn
phê phán, sự chi phối của quyền lực người sáng tạo, của quan điểm tư tưởng xã hội, giai
cấp và của thế giới quan con người dưới ánh sáng của đường hướng phân tích diễn ngôn
này sẽ có cơ hội được nhận chân rõ nét. Theo đó, phân tích diễn ngôn phê phán sẽ chỉ ra
các đặc trưng cơ bản của diễn ngôn tính dục về từ ngữ, cấu trúc ngữ pháp và cấu trúc
diễn ngôn trên ba phương diện: giá trị kinh nghiệm, giá trị quan hệ và giá trị biểu cảm.
Trong bài viết này, chúng tôi chỉ lựa chọn một phương diện - giá trị kinh nghiệm của từ
ngữ để làm rõ các đặc điểm của diễn ngôn tính dục. Thông qua đó nhận diện được thế
giới quan, tư tưởng, quan điểm nghệ thuật của nhà văn được thể hiện qua thế giới của
diễn ngôn tính dục. Đối tượng được chúng tôi lựa chọn làm minh chứng là diễn ngôn
tính dục có trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư.
Tạp chí Khoa học, Trường Đại học Sư phạm, Đại học Huế
ISSN 1859-1612, Số 1(57)/2021: tr.19-27
Ngày nhận bài: 06/10/2020; Hoàn thành phản biện: 29/11/2020; Ngày nhận đăng: 30/11/2020
20
NGUYỄN THỊ HOÀI PHƯƠNG, NGUYỄN THỊ THU SƯƠNG
2. NỘI DUNG
Giá trị kinh nghiệm của từ ngữ được chúng tôi trình bày trong bài viết này liên quan
trực tiếp đến chức năng kinh nghiệm trong ngữ pháp chức năng của Halliday. Theo đó,
chức năng kinh nghiệm trong ngữ pháp chức năng của Halliday là thế giới của các tham
thể về tự nhiên và xã hội. Hay nói cách khác, đây là những nội dung thông báo, tri thức
về thực tế khách quan mà người viết vận dụng kinh nghiệm sống của mình để phản ánh,
đưa vào trong phát ngôn. Ở đây, chúng tôi đã khu biệt phạm vi nội dung tri thức về thực
tế khách quan được đề cập đến trong phát ngôn là vấn đề tính dục. Để thể hiện nội dung
này, tác giả Nguyễn Ngọc Tư đã sử dụng hệ thống các trường từ vựng trực chỉ/có liên
quan đến tính dục/hoạt động tính dục. Bảng sau thống kê các trường từ vựng thể hiện
chủ đề tính dục của diễn ngôn tính dục có trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư.
Chủ đề
Trường từ vựng
Sục, trườn, bò, miết, cởi, ngắm, áp, cọ, vê, cắn, ghì,
ôm, rúc, nằm, sà, rùng mình, đè, úp, oằn, uốn, quấn,
hôn, lả, lúi húi, liếm, xoay (nhau), đạp, cởi, chiếm đoạt,
hì hụi, trút, lắc, mở, nhẩn nha, xộc, gào, quắp, mớm,
thở, sấp ngửa, cấu víu, vật vã, rên siết, oằn uốn, vùi,
bóc, ăn ở, vân vê...
Các hành vi tính giao,
đụng chạm cơ thể
Lưỡi, da, bàn tay, cổ, miệng, tóc, đôi vú, ngón tay,
bụng, gáy, má, dái tai, răng, mắt, cái bớt son, lưng, chất
lỏng, mồ hôi, hơi thở, nước bọt, mông, đùi, bắp chân,
đôi môi, răng, bàn tay, thằng nhỏ, sườn...
Các bộ phận cơ thể
Các vật dụng
Tính dục
Áo, nút áo, quần, dải dây lưng quần
Dửng dưng, quên, gắt, bồn chồn, lim dim, tuyệt vọng,
nhớ, đau thắt, phân tâm, do dự, bỡ ngỡ, nhộn nhạo,
chạo chực, ngượng nghịu, cam chịu, điềm nhiên, lạnh
ngắt, cay đắng, khinh khỉnh, đờ đẫn, nghi hoặc, đơn
điệu, xé toạc, rách nát, đau ràn rụa, nhói, nghẹn ngào,
tuyệt vọng, rã rời...
Thế giới nội tâm
Bãi cỏ, căn buồng, giường, sau nhà, bộ vạc, bụi cỏ, nền
đá, mộ, đất, chân cầu, chòi ruộng, lùm cây ...
Các kiểu không gian
Bàn về tính dục, hệ thống trường từ vựng được nhà văn Nguyễn Ngọc Tư vận dụng khá
phong phú và linh hoạt. Trường từ vựng của diễn ngôn tính dục được phân thành các
nhóm: nhóm các từ chỉ các hành vi tính giao và đụng chạm cơ thể; nhóm từ chỉ các bộ
phận cơ thể; nhóm từ chỉ các vật dụng; nhóm từ chỉ thế giới nội tâm và nhóm từ chỉ các
kiểu không gian. Căn cứ vào tần số xuất hiện của hệ thống từ ngữ thuộc các trường từ
vựng chỉ hoạt động tính dục, nhóm các từ ngữ chỉ hành vi tính giao và đụng chạm cơ
thể chiếm số lượng lớn trong diễn ngôn tính dục. Loại từ thể hiện các hành vi tính giao
và đụng chạm cơ thể chủ yếu là các động từ mô tả trực tiếp với các động tác, cảm giác,
nhịp điệu quan hệ hay cả những cọ xát của thân thể.
DIỄN NGÔN TÍNH DỤC TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA NGUYỄN NGỌC TƯ…
21
2.1. Nhóm từ chỉ các hành vi tính giao và đụng chạm cơ thể
Hệ thống các từ ngữ diễn tả các hành vi tính giao và đụng chạm cơ thể được tác giả
Nguyễn Ngọc Tư sử dụng với nhiều sắc thái biểu cảm khác nhau. Nhìn vào bảng thống
kê về trường từ vựng của chủ đề tính dục chúng ta có thể nhận thấy, hệ thống các động
từ chỉ hành vi tính giao hay đụng chạm cơ thể là hệ thống các từ có giá trị biểu cảm cao
với nhiều sắc thái khác nhau. Tuy nhiên, xét về mặt cấu tạo từ, chúng tôi nhận thấy,
phần đa các động từ được sử dụng để miêu tả hành vi tính giao hay đụng chạm cơ thể
thường là từ đơn (Sục, trườn, bò, miết, cởi, ngắm, áp, cọ, vê, cắn, ghì, ôm, rúc, nằm,
sà..), một số ít là từ ghép (rùng mình, lúi húi, chiếm đoạt, hì hụi, sấp ngửa, cấu víu, vật
vã, rên siết, oằn uốn, ăn ở...) Việc sử dụng hệ thống các động từ chỉ hành vi tính giao và
đụng chạm cơ thể như thế này tạo nên sự gãy khúc trong diễn đạt. Chính sự gãy khúc
này đã tạo nên nhịp điệu riêng của hệ thống các diễn ngôn tính dục. Nhịp điệu của diễn
ngôn gãy dừng ở động từ miêu tả hành vi tính giao tạo đã tạo nên điểm nhấn nghệ thuật.
Nhà văn hướng người đọc đến với các động từ chỉ các hành vi tính giao hoặc đụng
chạm cơ thể một cách trực tiếp, vô thức buộc người đọc đắm mình trong sắc thái mạnh
của hệ thống các động từ để gợi hình, gợi tả và từ đó đi đến gợi cảm trong lòng người
đọc. Căn cứ trên hệ thống các động từ chỉ hành vi tính giao và đụng chạm cơ thể, nếu
xét về nội dung, chúng ta nhận thấy hệ thống các động từ được chia làm hai nhóm: một
là các động từ trung tính (vừa chỉ/dùng cho người và vừa chỉ/dùng cho vật); hai là các
động từ chỉ sử dụng cho các hành vi của con người. Chẳng hạn, những động từ được
chúng tôi cho rằng mang màu sắc trung tính (xét về mặt nội dung) như: Sục, trườn, bò,
cọ, cắn, rúc, sà, đè, úp, oằn, uốn, quấn, lả, lúi húi, liếm, đạp, trút, xộc, gào, quắp, mớm,
vùi, bóc... Vì rằng nếu không đặt các động từ trên vào những văn cảnh cụ thể, chúng ta
sẽ khó hình dung được chúng được dùng để chỉ hành động của con người hay con vật.
Chúng tôi tạm gọi đây là lớp động từ trần trụi, thô nhám. Ví dụ:
- “Ngờ là do nền đá hoa cương dát trên mộ nọ quá trơn, thử quắp nhau ở những ngôi
một trơ bê tông hoặc gạch đá nứt lở, giữ Ái bằng mọi cách nhưng Biền vẫn cảm giác cô
đang chuội khỏi nó.”
(Cố định một đám mây, tr.54,55)
- “Tôi có cảm giác cha đang quắp lấy người ấy, vùi mặt vào da thịt ngấu nghiến mà
lòng cha lạnh ngắt”
(Cánh đồng bất tận, tr.197)
- “Khổ Qua mà mình hay giật tóc, một bữa tới nhà. Cô trườn vào lòng mình, dùng cái
đầu lưỡi nhỏ miết nước bọt lên môi mình và trong lúc cô tự cởi áo, mình ngắm đôi vú
mởn đang se lại.”
(Mùa linh ái nở, tr.95)
- “Anh nhẩn nha đến nỗi nó thiu thiu ngủ luôn bỗng nghe cái gì đó xộc tới chới với.”
(Như nước mắt, tr.11)
Các động từ quắp, miết, xộc trong các ví dụ trên đã phần nào cho thấy sắc thái nhấn
mạnh của hệ thống các động từ mang màu sắc trung tính. Hành vi tính giao trong diễn
22
NGUYỄN THỊ HOÀI PHƯƠNG, NGUYỄN THỊ THU SƯƠNG
ngôn tính dục được Nguyễn Ngọc Tư miêu tả có phần tự nhiên, trần trụi chẳng khác gì
hành vi tính giao của loài vật.
Để miểu tả các hành vi tính giao, Nguyễn Ngọc Tư thường dùng những gam màu trầm,
biểu trưng cho sự tiêu cực. Cuộc đụng chạm thân xác không có cảm giác hoang lạc,
ngược lại chúng thường được gợi ra trong hoàn cảnh của chiếm đoạt, ép buộc, khiêng
cưỡng. Có lẽ vì thế mà ngay cả khi sử dụng nhóm động từ chỉ hành vi tính giao của con
người, chúng ta vẫn thấy lối kể chân, tả thực có phần thô kệch của tác giả. Chẳng hạn,
khi miêu tả hoạt động tính giao nam, nữ Nguyễn Ngọc Tư viết:
- “Rùng mình trên người chị Hằng một lần, Tây không cách nào từ chối lên nhà chị thử
giường vài bận nữa, để thả lòng mình vào thân thể bao dung”.
(Chỉ có gió trả lời câu hỏi, tr.43)
- “Ý nghĩ đó làm Ngò phân tâm không hay Lì rùng mình xong rồi đang cố rút cái áo
vào một phần lưng chị.”
(Mưa mây, tr.88)
Việc dùng động từ rùng mình khiến người đọc phần nào nhận diện đây là từ ngữ được
dùng chỉ hoạt động của con người. Tuy nhiên, cứ đọc cách mà Nguyễn Ngọc Tư miêu tả
hoạt động tính giao với động từ rùng mình thì những trần trụi, chân thực, bản năng, vật
hóa được gợi ra ở nhóm động từ trên lại hiện ra nguyên vẹn. Như vậy, việc sử dụng hệ
thống các động từ như trên nằm trong thủ pháp vật hóa, qua đó thể hiện quan điểm của
người cầm bút. Vì tính dục trước hết thuộc về bản năng (bản tính tự nhiên). Đây chính
là phần con trong con người, vì vậy việc thực hiện hành vi tính dục ở đây được gợi ra
đồng điệu giữa con người và các loài vật.
2.2. Nhóm từ chỉ các bộ phận cơ thể
Bên cạnh hệ thống từ ngữ chỉ các hành vi tính giao hay đụng chạm cơ thể, trong thế giới
của diễn ngôn tính dục còn tồn tại một bộ phận không nhỏ lớp từ ngữ chỉ các bộ phận
cơ thể. Chúng tôi cho rằng sự tồn tại của lớp từ ngữ này có ý nghĩa tất yếu. Vì rằng hoạt
động tính dục hay những cảm giác dục tính của con người luôn được thực hiện hoặc
cảm nhận bằng chính thân thể và các giác quan của con người. Hệ thống những từ ngữ
chỉ các bộ phận cơ thể được chúng tôi lẫy ra từ diễn ngôn tính dục có trong truyện ngắn
Nguyễn Ngọc Tư tiêu biểu có: Lưỡi, da, bàn tay, cổ, miệng, tóc, đôi vú, ngón tay, bụng,
gáy, má, dái tai, răng, mắt, cái bớt son, lưng, chất lỏng, mồ hôi, hơi thở, nước bọt,
mông, đùi, bắp chân, đôi môi, răng, bàn tay, thằng nhỏ, sườn...Điểm qua một vài nét về
hệ thống các từ ngữ chỉ các bộ phận cơ thể trong diễn ngôn tính dục, chúng tôi nhận
thấy: xét về vị trí, lớp từ ngữ chỉ các bộ phận cơ thể có thể phân phân thành hai nhóm:
(1) nhóm bộ phận cố định chỉ những bộ phận cơ thể cố định và hiện diện sẵn có trên cơ
thể con người (Lưỡi, da, bàn tay, cổ, miệng, tóc, đôi vú, ngón tay, bụng, gáy, má, dái
tai, răng, mắt, bàn tay, sườn, thằng nhỏ...); (2) nhóm bộ phận không cố định chỉ những
sản phẩm do cơ thể con người sản sinh (chất lỏng, mồ hôi, hơi thở, nước bọt...). Đối với
nhóm từ ngữ chỉ những bộ phận cơ thể cố định, hiện diện sẵn có trên cơ thể của con
người, chúng tôi nhận thấy xuất hiện trong các diễn ngôn tính dục phần đa là các từ ngữ
DIỄN NGÔN TÍNH DỤC TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA NGUYỄN NGỌC TƯ…
23
chỉ bộ phận cơ thể phía bên trên của con người (tính từ bụng đi lên). Chẳng hạn như:
Lưỡi, bàn tay, cổ, miệng, tóc, đôi vú, ngón tay, gáy, má, dái tai, răng, mắt, đôi môi...
Điều này cho thấy, đứng trước một vấn đề nhạy cảm như tính dục, ngòi bút của Nguyễn
Ngọc Tư còn khá dè dặt. Chị chú ý nhiều đến cảm giác của con người, đến những đụng
chạm cơ thể mang tính mơn trớn bên ngoài. So với những nhà văn cùng thời có chung
đề tài phản ánh, Nguyễn Ngọc Tư chưa hẳn là nhà văn mạnh dặn thể hiện tính dục một
cách thực tế và tự nhiên trong các trang viết. Rõ ràng, tác giả có đề cập đến những đụng
chạm cơ thể bên dưới, đến những hoạt động/ hành vi tính giao của con người, song vẫn
chưa thật quyết liệt, mạnh bạo như những tác giả khác. Những đụng chạm, quan hệ tính
giao được miêu tả qua các bộ phận bên dưới chỉ dừng lại ở giới hạn của mông, đùi, bắp
chân, thằng nhỏ... Nguyễn Ngọc Tư ít đề cập trực diện đến các bộ phận sinh dục
(nam/nữ). Có một lần duy nhất, tác giả gọi tên dương vật của nam giới là thằng nhỏ.
Điều này cho thấy Nguyễn Ngọc Tư đang cố gắng làm giảm hóa mức độ trần trụi, thô
tục khi miêu tả hoạt động tính giao. Lối viết này tuy không mới nhưng thử lí giải vấn đề
này từ góc độ đời tư của nhà văn nữ này chúng ta sẽ tìm ra cho những những câu trả lời
thỏa đáng. Suy cho cùng, muốn thể hiện tính dục thành công thì vấn đề kinh nghiệm (sự
trải nghiệm thân thể) luôn được đặt lên hàng đầu. Nguyễn Ngọc Tư được biết đến là
một nhà văn độc thân, liệu những khát khao tính dục, cùng sự trải nghiệm có phần e dè
của chị trước tính dục có ít nhiều chi phối đến cách nhìn, cách phản ánh của chính tác
giả.
Cách nhà văn khai thác hệ thống từ ngữ chỉ bộ phận cơ thể của con người khi đề cập
đến tính dục đã đưa độc giả đến gần với lối viết thân thể. Viết về đề tài tính dục,
Nguyễn Ngọc Tư chú ý nhiều đến tính dục nữ giới. Điều này cũng dễ hiểu bởi lẽ nhà
văn Nam bộ ấy đã dành khá nhiều giấy mực để đặc tả, phản ánh những người phụ nữ
trong chùm các nhân vật nữ ở các sáng tác của chị. Do đó, lối viết thân thể ở đây chỉ
yếu biểu hiện ở những miêu tả về vẻ đẹp thân thể của người phụ nữ. Nguyễn Ngọc Tư
đã dành thiện cảm đặc biệt cho tất cả nhân vật nữ trong sáng tác của mình. Dù ở địa vị,
thân phận nào đi chăng nữa, tất cả họ đều toát lên vẻ đẹp căng tràn sức sống, đậm đặc
chất phồn thực. Căn cứ vào tần số xuất hiện của các từ ngữ chỉ bộ phận cơ thể của con
người, chúng tôi nhận thấy sự xuất hiện đậm đặc của lớp từ ngữ chỉ khuôn ngực của
người phụ nữ: bầu vú, vú, ngực, vồng ngực. Ví dụ cụ thể như sau:
- “Nhưng rốt cuộc nó không ngăn được bà ngoại thấm rượu ngủ mê muội, say đến nỗi
không hay chú Biền ngật ngừ bước vô buồn, lần mở áo và âu yếm ngực bà. Ở đó có đôi
bầu vú nhỏ nhắn nhưng rắn chắc, đượm mùi hương bảng lảng mà ngây dại bay lên từ
những kháp rượu nóng hổi.
...Chú luôn đi lâu vì vòng ra phía sau, chui vào căn buồng của ngoại bé, mở chiếc áo mà
từ khi biết chú có ghé chơi bà ngoại chỉ cài hờ một nút. Chú gần như ngay lập tức được
úp mặt lên vồng ngực nóng ran.”
(Rượu trắng, tr.78,80)
Việc sử dụng hệ thống từ ngữ chỉ bộ phận cơ thể nhằm trực chỉ vẻ đẹp thân thể của nữ
giới đã phần nào nói lên quan niệm thẩm mỹ trong sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư.
24
NGUYỄN THỊ HOÀI PHƯƠNG, NGUYỄN THỊ THU SƯƠNG
Người phụ nữ dưới cảm quan nghệ thuật của tác giả đẹp nhất ở đường cong của cơ thể,
ở đôi bầu vú căng tức, chực chờ và hờ hững, ở làn da, hơi thở và ánh mắt đê mê khi họ
chìm đắm trong khoái cảm lúc làm tình. Người phụ nữ trong truyện ngắn của Nguyễn
Ngọc Tư hiện ra trong lối viết thân thể rất đẹp. Dẫu đang khắc họa tuyến các nhân vật
nữ trong vai phản diện hay chính diện, Nguyễn Ngọc Tư cũng làm sáng họ bằng những
miêu tả về nét đẹp thân thể, đặc biệt trong lúc làm tình hoặc qua những khoái cảm dục
tính của người khác giới. Diện mạo của thế giới nhân vật nữ cũng vì thế được hiện ra
một cách tự nhiên, bản năng, gợi cảm và đầy sức hút.
Đối với nhóm từ chỉ các vật dụng: Đặc tả hoạt động tính dục Nguyễn Ngọc Tư chú ý
nhiều đến không gian và các yếu tố đi kèm. Trong số đó, chúng tôi đặc biệt lưu ý đến
các nhóm từ chỉ vật dụng được Nguyễn Ngọc Tư đưa vào trong khi miêu tả hành vi tính
giao hay đụng chạm cơ thể. Thông qua quá trình khảo sát chúng tôi nhận thấy sự lặp đi
lặp lại của các từ ngữ như: Áo, nút áo, quần, dải dây lưng quần... Sở dĩ có sự xuất hiện
của nhóm từ này trong quá trình miêu tả hoạt động tính dục là vì sự e dè trong lối viết
khiến Nguyễn Ngọc Tư di chuyển ngòi bút của mình sang nhiều đối tượng. Bởi ranh
giới giữa lối viết thô thiển, lố bịch về dục tính và lối viết tự nhiên, tôn xưng cái đẹp, cái
bản năng rất mập mờ, mỏng manh. Nếu người viết không khéo trong cách thể hiện dễ
dẫn đến những sai lệch trong cách thể hiện vấn đề. Có lẽ vì thế, Nguyễn Ngọc Tư chọn
cách di chuyển sự miêu tả sang nhiều đối tượng để vừa nhằm làm sáng rõ vấn đề vừa
đảm bảo tính thẩm mỹ khi thể hiện một vấn đề nhạy cảm. Với nhóm từ chỉ các vật dụng
đi kèm, tác giả Nguyễn Ngọc Tư thường sử dụng nó song hành cùng với nhóm từ chỉ bộ
phận cơ thể. Điều này cho thấy không chỉ các bộ phận trên cơ thể con người mới có khả
năng đem lại những khoái cảm tính dục, mà ngay cả những vật dụng đi kèm như cái áo,
cái quần hay chiếc cúc áo cài ngực cũng có khả năng gợi tình theo những cách rất riêng.
Chẳng hạn trong ví dụ sau:
- “Chị chợt giật thót người, cài vội chiếc nút áo bung ra vì không chịu nổi đôi vú căng tức”.
(Cánh đồng bất tận, tr.188]
- “Áo này chị Ba mặc hôm họ tới, cổ rộng ôm sát người, trên ngực áo có in hình một
tấm lưng trần. Lúc chị tuôn chiếc áo đẫm mồ hôi qua đầu, chung quanh chị đóng băng.
Nắng sớm rọi xuống nửa trên thân thể chị, tràn trề như mật, viền óng ánh theo những
đường cong” .
(Đất, tr.153)
Như vậy, những vật dụng đi kèm như áo, nút áo, hay dải dây lưng quần trong chuỗi diễn
ngôn tính dục đều đóng vai trò nhất định trong quá trình đặc tả hoạt động tính dục.
Chúng được xem là những nút thắt tâm lí, mở rộng liên tưởng của người đọc, dẫn dắt họ
hướng đến một đối tượng mới.
2.3 Nhóm từ ngữ chỉ nội tâm nhân vật và các kiểu không gian
- Đối với nhóm từ chỉ nội tâm nhân vật: Khảo sát diễn ngôn tính dục trong truyện ngắn
Nguyễn Ngọc Tư, chúng tôi đặc biệt ấn tượng với hệ thống các từ ngữ chỉ nội tâm của
DIỄN NGÔN TÍNH DỤC TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA NGUYỄN NGỌC TƯ…
25
nhân vật. Khác với nhóm từ chỉ hoạt động tính giao và đụng chạm cơ thể, nhóm từ ngữ
chỉ nội tâm nhân vật thuộc loại tính từ, đa phần là những từ ghép. Chẳng hạn: Dửng
dưng, bồn chồn, lim dim, tuyệt vọng, đau thắt, phân tâm, do dự, bỡ ngỡ, nhộn nhạo,
chạo chực, ngượng nghịu, cam chịu, quên, điềm nhiên, lạnh ngắt, cay đắng, khinh
khỉnh, đờ đẫn, nghi hoặc, đơn điệu, xé toạc, rách nát, nhớ, gắt, đau ràn rụa, nhói, nghẹn
ngào, tuyệt vọng, rã rời... Có thể nhận thấy, xét về mặt nội dung ngữ nghĩa, những tính
từ dùng để chỉ nội tâm của nhân vật thường gợi ra ý nghĩa tiêu cực. Điều này cho thấy,
trong cảm quan sáng tác, với Nguyễn Ngọc Tư, tính dục được thể hiện trong các sáng
tác của chị không phải là những khoái lạc. Nếu đã là khoái lạc, hẳn nhân vật sẽ chẳng
thy cay đắng, lạnh ngắt, rách nát, xé toạc hay đau ràn rụa... Điểm đặc biệt ở chỗ,
những sắc thái cảm xúc này thuộc về nữ giới. Như vậy, một lần nữa sự chi phối trong
quan điểm nghệ thuật của người sáng tác lại có dịp lộ diện. Nguyễn Ngọc Tư viết nhiều
về phụ nữ, thế giới nhân vật nữ trong tác phẩm của chị có những cuộc đời riêng, những
diện mạo riêng. Tuy nhiên ở những góc cạnh nào đi chăng nữa, thế giới người ấy luôn
nằm trong tình cảnh của kẻ yếu ngay cả lúc làm tình. Trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc
Tư, không ít những nhân vật như thế. Đó là Tím trong truyện Nút áo, là cô bé câm trong
Gió lẻ, là Nương trong Cánh đồng bất tận...họ là những nạn nhân của dục tính. Tuy
nhiên, nói như thế cũng không có nghĩa rằng chúng ta phủ nhận một góc nhìn khác của
tác giả Nguyễn Ngọc Tư khi bàn về tính dục. Chủ đề tính dục được thể hiện với những
khoái cảm dục tính thường thuộc về tính dục nam. Đó là những nhộn nhạo, chạo chực
trong lòng của một chàng thanh niên mới lớn khi nhìn ngắm thân thể mỹ miều của
người con gái. Ví dụ:
- “Cậu nghe thằng nhỏ nhộn nhạo chạo chực trong bàn tay mềm mại của ông”
(Thềm nắng sau lưng, tr.72)
- “Những mịn màng trên người Mỹ, tôi không cách nào áp mình vào cho hết, cho đầy.
Áp vào bụng chị thì bỏ rơi gáy, tôi vừa muốn dụi vào cổ, nửa muốn cọ má mình vào
sườn. Giấc ngủ bao giờ cũng chậm tới, bởi nỗi bồn chồn rằng vẫn còn vài chỗ mịn
mượt nào đó tôi đã bỏ sót.”
(Một mùa sương thức, tr.123)
- Đối với nhóm từ ngữ chỉ các kiểu không gian: Không gian chính là sản phẩm sáng tạo
của nhà văn trong việc thể hiện quan niệm về con người và hiện thực đời sống. Với
nhóm từ ngữ chỉ các kiểu không gian liên quan đến hoạt động tính dục, tác giả Nguyễn
Ngọc Tư đã ngầm ẩn thể hiện quan niệm về tính dục và hiện thực sinh động của hoạt
động tính dục. Những từ ngữ chỉ các kiểu không gian gắn liền với sinh hoạt tính dục
được sử dụng trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư gồm có: Bãi cỏ, căn buồng, giường,
sau nhà, chòi, bộ vạc, bụi cỏ, nền đá, mộ, đất, chân cầu, chòi ruộng, lùm cây ... Căn cứ
vào ngữ nghĩa của từ, chúng ta có thể phân chia nhóm từ ngữ chỉ các kiểu không gian
thành ba nhóm:
26
NGUYỄN THỊ HOÀI PHƯƠNG, NGUYỄN THỊ THU SƯƠNG
Căn buồng, chòi, chòi ruộng,
Nhóm không gian kín
giường
Nhóm không gian nhân tạo
Nhóm không gian mở
Nhóm không gian thiên nhiên
Sau nhà, nền đá, mộ, chân cầu
Bãi cỏ, bụi cỏ, đất, lùm cây
Trong đó, nếu căn cứ vào tần số xuất hiện của các từ ngữ chỉ các kiểu không gian gắn
liền với sinh hoạt tính dục, nhóm từ ngữ chỉ không gian thiên nhiên vẫn chiếm số lượng
nhiều hơn cả. Ví dụ:
- “Lì không nói gì, tối lại đè ngấu chị vào bãi cỏ voi vừa mới cắt bán. Nó miết vào Ngò
cho cơ thể chị sáng bóng tận bên trong, những ý nghĩ do dự không còn chỗ trú”
(Mưa Mây, Tr91)
- “Ái nói. Như nói với bụi cỏ gà giập ngọn dưới lưng mình. Chuyển động của cơ cổ Ái
bên dưới tay Biền rõ đến nỗi nó nghĩ có thể đoán chính xác từng lời mà không cần nghe
bằng tai”
(Cố định một đám mây, Tr51)
Sự xuất hiện của nhóm từ ngữ chỉ không gian thiên nhiên trong sinh hoạt tính dục cho
thấy sự sáng tạo và quan niệm về đời sống bản năng con người của chính tác giả. Như
đã đề cập ở trên, vấn đề tính dục được xếp vào phạm trù của tự nhiên, do đó, cách tốt
nhất để khắc họa vẻ đẹp của chính nó đó là đặt nó vào trong tự nhiên để thỏa sức tìm về
với bản năng. Khắc họa không gian làm tình của các nhân vật, Nguyễn Ngọc Tư ít chú
ý đến những căng buồng kín, sa hoa, lộng lẫy. Phần nhiều là bởi nhân vật trong sáng tác
của chị thường là những người nông dân, chăn vịt, du mục, không gian sinh hoạt tính
dục cũng chính là không gian sinh hoạt cá nhân gắn với đời sống thường ngày của chính
các nhân vật.... Tóm lại thế giới người trong sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư rất đỗi bình
thường, dân dã. Chính sự bình thường dẫn dã trong nếp sống cũng phần nào ảnh hướng
đến thói quen trong sinh hoạt (tính dục). Nếu khắc họa không gian sinh hoạt tính dục là
không gian kín, thì Nguyễn Ngọc Tư thường gợi đến căng buồng, chòi, chòi ruộng, chòi
ghe... Gắn với kiểu không gian này, thường là hoạt động tính dục mang tính chất tự
nguyện (vợ chồng, tình nhân...) cần đến sự kín đáo, che giấu, và chính danh. Riêng đối
với kiểu không gian như nền đá, mộ, chân cầu... thường được dùng trong hoàn cảnh
vụng trồm, cưỡng bức, ép buộc. Bởi lẽ những nền đá, mộ, chân cầu... nếu không được
đặt vào các văn cảnh cụ thể người đọc khó có thể hình dung (chấp nhận) đây là nhóm từ
ngữ chỉ không gian sinh hoạt tính dục. Nói tóm lại, với nhóm từ ngữ chỉ các kiểu không
gian, Nguyễn Ngọc Tư không giới hạn ngòi bút của mình. Tác giả hướng đến những
kiểu không gian mở để thể hiện quan niệm về tính dục và hoạt động tính dục mang tính
tự nhiên, bản năng; hướng đến những kiểu không gian khép kín để ngầm phản ánh quan
niệm nghệ thuật về tính tế nhị, thầm kín của tính dục.
3. KẾT LUẬN
Truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư là bức tranh đời sống tái hiện một cách chân thật cuộc
sống và tâm hồn của người dân Nam Bộ. Với lối kể chuyện truyền thống, nhịp điệu và
DIỄN NGÔN TÍNH DỤC TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA NGUYỄN NGỌC TƯ…
27
mạch truyện chậm rãi những mẫu truyện của Nguyễn Ngọc Tư nhẹ nhàng đến với độc
giả như thể một cuộc thoại thủ thỉ, tâm tình. Đọc truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư, độc giả
có cảm giác dường như tác giả chỉ đơn giản đang kể lại, thuật lại chuyện đời, chuyện
người. Tính hiện thực được thể hiện một cách triệt để trong truyện ngắn của nhà văn
Nam Bộ này. Độ căng và độ nén về cấu trúc thường thấy trong truyện ngắn hiện đại và
hậu hiện đại dường như ít được thể hiện trong các sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư.
Nhưng nói như thế không có nghĩa là truyện ngắn của chị không có những sáng tạo
nghệ thuật, không mang những bứt phá riêng biệt. Bằng chứng là trong cái thế giới
truyện ngắn tưởng chừng như đơn giản, manh mún, thường nhật của mình Nguyễn
Ngọc Tư đã không ít lần đề cập đến tính dục. Thế giới của diễn ngôn tính dục trong
truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư làm hấp dẫn bạn đọc, làm sâu rộng cái biên độ sáng
tạo nghệ thuật của chính tác giả. Những đặc trưng về giá trị kinh nghiệm của từ ngữ
được chỉ ra ở trên chính là minh chứng rõ nét về ý nghĩa nghệ thuật của diễn ngôn tính
dục trong sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư.
TÀI LIỆU THAM KHẢO
[1] Nguyễn Hòa (2003). Phân tích diễn ngôn:Một số vấn đề lý luận và phương pháp, NXB
Đại học Quốc gia Hà Nội.
[2] Nguyễn Hòa (2006). Phân tích diễn ngôn phê phán:Lý luận và phương pháp, NXB Đại
học Quốc gia Hà Nội.
[3] Đỗ Việt Hùng, Nguyễn Thị Ngân Hoa (2006). Phân tích phong cách ngôn ngữ trong
tác phẩm văn học, NXB Giáo dục.
[4] M.A.K. Halliday (2014). Dẫn luận ngữ pháp chức năng, Hoàng Văn Vân dịch từ tiếng
Anh, NXB Đại học Quốc gia Hà Nội.
[5] Nguyễn Thiện Giáp (2012). Phương pháp luận và Phương pháp nghiên cứu ngôn ngữ ,
NXB Giáo dục.
[6] Nguyễn Thiện Giáp (2008). Cơ sở ngôn ngữ học, NXB Khoa học xã hội.
Title: SEXUAL DISCOURSE IN NGUYEN NGOC TU’S STORIES FROM EXPERIENTIAL
Abstract: From Critical discourse analysis, researching in sexual discourse in Nguyen Ngoc
Tu’s stories, we get results on the characteristics linguistics. The characteristics linguistics of
sexual discourse include: Verb, Phrases and Structure discourse. In this article, we just choose
experiential of verb to show the Sexual discourse in Nguyen Ngoc Tu’s stories.
Keywords: Discourse, Critical discourse analysis, Sex, Sexual discourse.
9 trang
12/05/2022
2300
Bạn đang xem tài liệu "Diễn ngôn tính dục trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư nhìn từ giá trị kinh nghiệm của từ ngữ", để tải tài liệu gốc về máy hãy click vào nút Download ở trên
File đính kèm:
- dien_ngon_tinh_duc_trong_truyen_ngan_nguyen_ngoc_tu_nhin_tu.pdf
